Am ajuns la IBC 2025 la Amsterdam și am observat noutățile din lumea camerelor video și a echipamentelor de producție: de la camere hibride compacte, la obiective cine și accesorii care promit să reformeze workflow‑ul de pe platou. Evenimentul a prezentat premiere ale unor branduri consacrate și surprize de la firme mai mici, iar toate demonstrațiile au pus accent pe video de înaltă rezoluție, stabilizare, conectivitate pentru streaming și instrumente dedicate fluxurilor de lucru profesionale.
Evoluția echipamentelor video e marcată de salturi tehnologice, fie vorbim despre trecerea de la film la digital, fie despre momentul în care mirrorless‑ul a început să concureze camerele cine tradiționale. La IBC 2025 s‑a simțit o nouă etapă a acestei convergențe: camerele devin tot mai versatile, lentilele mai specializate, iar software‑ul leagă toate componentele în fluxuri de lucru mai fluide. Nikon a impresionat cu ZR, o cameră full‑frame stabilizată, cu senzor parțial stacked de 24MP, filmare 6K și înregistrare internă RAW pe 12 biți. Oferă autofocus cu urmărire a subiectului, sunet 32‑bit float și un ecran vari‑angle de 4 inch, potrivit pentru vlogging serios sau filmări de teren. E remarcabil cât de repede se mișcă lucrurile după achiziția RED de către Nikon, în ultimele 18 luni compania a lansat modele noi și a extins gama Z cu versiuni RED, inclusiv un V‑Raptor XE mai accesibil. La stand erau și accesorii utile, precum kitul de cage de la SmallRig și un adaptor XLR Tascam, care ușurează munca pe teren.
Fujifilm a atras atenția cu GFX Eterna 55, care împrumută multe tehnologii de la GFX100 II: senzor 102MP în format 44×33 ce depășește, din multe puncte de vedere, full‑frame‑ul clasic, filmare 8K în formate variate inclusiv anamorphic, dual base ISO și simulări de film pentru colorimetrie. E un aparat destinat producțiilor foto‑cinefile de nivel înalt, iar specificațiile îl poziționează clar în segmentul profesionist.
Sony continuă să joace un rol important în stabilirea standardelor de autenticitate a conținutului și a prezentat modelul PXW‑Z300, parte din eforturile de integrare a content credentials în fluxurile de producție. Astfel de unelte devin tot mai relevante pe măsură ce conținutul manipulat devine ușor de distribuit și e necesară verificarea provenienței.
Canon a lansat EOS C50, un model compact din seria sa de camere cinema, alături de C70 și C400. C50 aduce design și conectivitate profesionale într‑un corp de doar 670 g: patru puncte 1/4‑inch pentru montare accesorii, trei butoane de record, 14 butoane personalizabile pentru până la 100 de funcții, terminal pentru timecode și HDMI full size, plus capabilități de livestreaming. Vine cu un mâner superior care include intrări XLR pentru audio profesional. Pe partea video, C50 filmează în 7K, oferă opțiuni de RAW intern și dual base ISO, iar pentru prima dată Canon introduce open gate recording într‑un model al său, o funcție așteptată de profesioniștii din cinema.
Obiectivele au fost, ca de obicei, în centrul atenției la IBC. Am testat patru optici full‑frame noi de la Sigma: 35mm F1.2 II, un 20‑200mm f/3.5‑6.3 pentru călătorii, un 28‑45mm cinema și un 135mm F1.4 pentru portrete, plus 17‑40mm F1.8 pentru APS‑C. Sigma a reușit să micșoreze dimensiunile și să îmbunătățească manevrabilitatea 35mm F1.2 II față de generația anterioară, păstrând sau optimizând calitatea optică. Pentru utilizatorii Sony E‑mount, aceste lansări sunt foarte binevenite, multe dintre noile modele ajungând mai întâi pe acest montaj.
Blackmagic a generat multe discuții odată cu actualizarea DaVinci Resolve, care în sfârșit include suport pentru ProRes RAW. Asta înseamnă că fișierele produse de camere sau drone care folosesc ProRes RAW pot fi editate direct în Resolve, o veste bună pentru fluxurile de producție ce combină echipamente diferite. Suportul pentru ProRes RAW are legătură și cu telefoanele: iPhone 17 înregistrează în acest format la cea mai înaltă calitate disponibilă pe un smartphone, iar combinația dintre camere mobile și instrumente profesionale devine din ce în ce mai credibilă pentru producții serioase. Blackmagic a prezentat și Camera Pro Dock, un adaptor care transformă un iPhone într‑o cameră de producție, oferind HDMI pentru monitorizare, intrări microfon și căști, genlock, multiple porturi USB‑C și alimentare continuă.
Viltrox a expus câteva obiective noi pentru seriile Air, Evo și Pro, dar surpriza a fost adaptorul prototip Nexus pentru autofocus. Acesta conectează lentile PL manuale la camere Sony E‑mount și le adaugă capabilități AI de urmărire a subiectului, ceea ce ar putea însemna autofocalizare pentru lentile cine clasice. Ideea nu e complet nouă, dar implementarea Viltrox pare promițătoare. Produsul e încă în fază timpurie și nu e clar dacă va fi disponibil și pentru alte monturi.
Rokinon (Samyang) a expus o nouă linie V‑AF de lentile cinema compacte cu autofocus pentru Sony E‑mount, inclusiv un 75mm T1.9 destul de compact. Aceste opțiuni mici și cu autofocus indică o direcție clară: obiective cine pentru producții hibride, ușor de integrat în kit‑uri mirrorless.
În general, la IBC s‑a discutat mult despre tendința generală: echipamentele devin mai mici, mai comode și, în multe cazuri, mai accesibile. Se conturează o apropiere între mirrorless‑urile hibride și camerele cinema, atât în privința capabilităților, cât și a ecosistemelor de lentile și accesorii. Pentru profesioniștii din producția video, asta înseamnă mai multă flexibilitate pe platou și opțiuni noi pentru diferite bugete.
DaVinci Resolve cu suport ProRes RAW, EOS C50 cu 7K și open gate, Nikon ZR cu senzor stabilizat și accesoriile RED în portofoliu, plus adaptorul Viltrox pentru autofocus pe lentile PL sunt elemente concrete care pot influența planificarea unei filmări sau a unui proiect. Sunt detalii tehnice care contează: 6K la ZR, 12‑bit RAW intern, 102MP la GFX Eterna 55, 7K la C50 și compatibilitatea software‑ului cu ProRes RAW, cifre menționate la standurile de la show.
Apropieri ale tehnologiei către utilizatorul individual, prin camere compacte dar performante și prin accesorii care transformă telefoanele în instrumente profesionale, schimbă echilibrul dintre cost, portabilitate și calitate. Astfel, un regizor independent sau un creator mic poate combina un Nikon ZR sau un EOS C50 cu un kit de lentile Sigma sau Viltrox și cu fluxuri de post‑producție în DaVinci Resolve pentru rezultate competitive. Pe de altă parte, producțiile mari vor continua să folosească echipamente high‑end, dar pot opta pentru soluții hibride pentru anumite scene sau filmări rapide.
Care dintre noutățile de la IBC 2025 ți se pare cea mai utilă pentru proiectele tale video: camerele compacte cu RAW intern, suportul ProRes RAW în DaVinci Resolve sau adaptoarele care aduc autofocus pe lentile cine?
Fii primul care comentează